新現代主義設計
評述：Ka Hing
撰寫有關新現代主義設計的文章是有點困難，主因是這設計流派來得曖昧及具爭議性。
要了解「新現代主義設計」，首先要對傳統或早期的現代主義設計有一定的認識，它的發展歷程及期後所面對的問題，以致其後所引發的後現代風潮，而後現代風潮為什麼被那麼多理論家定性為「站不穩」的風格流派？耍理解「新現代主義設計」的冒起，就耍對其發展的前後情景有所了解。
一直以來，傳統或早期的現代主義設計所遇上的挑戰，就是其絕對的功能及理性面貌，忽略了在人類在情感或心理上的需要，做成了一批批被譽為「冷漠」的設計，繼之而起的後現代，其弱點在於：「它單將現代主義看做一種藝術運動，而沒有意識到它所產生的社會背景特別是意識形態背景，因而不可能對現代主義所特有的民主性、大眾性、工業化特徵構成根本性的挑戰。」(p.12)，因此後現代對現代來說，只能算是一種「衝擊」，而未能自立為一種有基礎和取代前者的主流流派。
二十世紀中後期的現代主義設計被「標籤」為晚期現代主義設計，晚期現代主義設計的特徵是建造技術的表演及誇耀建築物的結構形象，是利用先進技術將形式表現推向極至，使建築物具有娛樂感或審美的愉悅，來彌補早期現代主義冷漠的「絕對理性表現」（香港的匯豐總行具類似的性質，但亦有人將之看作為後現代作品），實質上，要介定新現代主義設計的特徵，而確定為有共識之流派是非常困難，甚至有不少現代主義設計的擁謢者拒絕這種「標籤」行為。
『雖然建築中的「晚期現代主義」與「新現代主義」還有待進一步研究，但這兩者之間還是存在時序關係上、邏輯關係上、因果關係上的緊密聯繫，它們是同一種設計思潮與設計流派在不同的發展階段的具體表現形式，其根本的宗旨是一致的，是現代主義設計思想與設計風格在新的歷史條件下的一種復興與發展。』(p.22)但畢竟它們之間不是完全等同的，「由於所處的歷史條件不同，兩者在發展、修正、改造現代主義的角度、重點、模式等方面存在著一定的區別。」(p.22)